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不經(jīng)意間，服裝劇已成為當(dāng)今少有的銀幕類型。作為今年衛(wèi)星電視平臺(tái)上一種罕見(jiàn)的流行古裝系統(tǒng)，"嚴(yán)云臺(tái)"不僅沒(méi)有辜負(fù)公眾的期望，還以不同的歷史視角向觀眾展示了一幅民族融合的歷史圖景。

嚴(yán)云臺(tái)"以遼代特殊的歷史節(jié)點(diǎn)為背景，以"兩漢"為背景，塑造了蕭延炎、韓德炎、葉汝賢等以世界為中心、立志改革的歷史人物。在昨晚播出的最后一集中，小燕燕和韓德聯(lián)手，讓嚴(yán)云臺(tái)繼續(xù)下去。此時(shí)，經(jīng)過(guò)幾十年的中國(guó)體制改革，大遼市的面貌煥然一新。這兩個(gè)人遵守自己的命令，投入精力，在大遼市安安穩(wěn)穩(wěn)地安安穩(wěn)穩(wěn)，讓人感到難過(guò)。

嚴(yán)云臺(tái)以史料觸底，實(shí)現(xiàn)了歷史真實(shí)與藝術(shù)小說(shuō)的平衡，形成了較為精致的戲劇人物結(jié)構(gòu)。在話劇中，小燕燕以人物地圖為核心，一方面，蕭延炎、韓德炎、葉若仙三角戀而非，另一方面，胡車、黑骨、蕭延炎三姐妹愛(ài)恨，故事的前半部分是愛(ài)情沖突，最后十集是家庭沖突，兩場(chǎng)沖突交織在一起，一系列邏輯鏈完整的故事。情節(jié)深化了圍繞執(zhí)行中國(guó)體制的權(quán)力斗爭(zhēng)的戲劇矛盾，不斷形成了情節(jié)中最精彩的部分，造成了濃厚的戲劇沖突。

在這樣一個(gè)戲劇性的結(jié)構(gòu)中，這一歷史主題以愛(ài)、家庭、兄弟般的情感來(lái)打動(dòng)觀眾，更有可能產(chǎn)生移情效果。在劇中宣傳角色的情感是合理和堅(jiān)實(shí)的，避免了情感的飛躍。例如，這部劇從三姐妹的感情開(kāi)始，然后詳細(xì)描述了她們與太祖家族的三個(gè)分支結(jié)婚的過(guò)程，在不同的道路上意見(jiàn)不一，為劇情背后的三個(gè)姐妹之間的沖突奠定了基礎(chǔ)。

與一些大的女劇相比，"嚴(yán)云臺(tái)"并沒(méi)有走黑主人公的路線，也沒(méi)有走酷劇的路線，而是在充分尊重歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上重新創(chuàng)作。劇中人物的整潔貫穿于整個(gè)劇中，使觀眾更容易接受。令人遺憾的是，作為主人公，蕭延炎在創(chuàng)作空間上有點(diǎn)拘謹(jǐn)，尤其是在"麗晶"平淡之后的角色刻畫(huà)上，而"光環(huán)"則逐漸讓位給了其他角色。

值得一提的是，這些作品在取華陶方面力求完美，力求恢復(fù)大遼市的風(fēng)格和面貌。在現(xiàn)場(chǎng)，內(nèi)蒙的工作人員向觀眾展示了浩瀚山河的真實(shí)壯麗景色，劇中的大部分道具也是根據(jù)齊丹墓出土的文物恢復(fù)的。這部罕見(jiàn)的關(guān)于遼代歷史的電視劇顛覆了許多觀眾對(duì)歷史上北方少數(shù)民族的認(rèn)識(shí)，打破了刻板印象，激發(fā)了人們探索宋遼歷史的興趣，并成功地為歷史題材的創(chuàng)作開(kāi)辟了另一種視角。