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《鱷魚怎么了》《時(shí)間英雄嘀嗒》《堅(jiān)強(qiáng)的錫兵》“成長藝術(shù)節(jié)”主辦方通過線上征集了六大洲34個(gè)國家的166部作品。

在世界各大藝術(shù)節(jié)和戲劇節(jié)閉幕之年，上海舉辦了一場(chǎng)針對(duì)兒童的“成長藝術(shù)節(jié)”。主辦方收集了來自六大洲34個(gè)國家的166件作品，并邀請(qǐng)了跨越4個(gè)時(shí)區(qū)的9位評(píng)委通過網(wǎng)絡(luò)會(huì)議完成了本屆藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選。

今年8月電影節(jié)開播劇目時(shí)，世界上大部分影院都沒有恢復(fù)正常運(yùn)營，中國的上座率仍被限制在30%以內(nèi)。在國際演藝交流仍被公共衛(wèi)生事件阻隔、電視劇收視和消費(fèi)轉(zhuǎn)向“網(wǎng)絡(luò)化”的新常態(tài)下，“成長藝術(shù)節(jié)”卻與更大的觀眾群和普通民眾聯(lián)系在一起。當(dāng)前的形勢(shì)給家長和創(chuàng)作者提出了一個(gè)關(guān)乎每一個(gè)孩子的嚴(yán)肅命題：當(dāng)我們談?wù)摗懊烙c戲劇教育”時(shí)，至少不僅是吸引小觀眾進(jìn)入戲劇的文化消費(fèi)，更為緊迫的問題是戲劇應(yīng)該以何種形式、如何走在前面更多的孩子。

在“成長藝術(shù)節(jié)”開幕式上，80多歲的劇作家厲以寧對(duì)館藏的中外戲劇特色進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)。她說：“中國戲劇更注重真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，創(chuàng)作者的視野正在開闊，作品的整體質(zhì)量在提高。但與國際同行相比，差距仍然存在。”

總之，這個(gè)差距就是如何讓“半生子”靈活多樣地參與戲劇實(shí)踐。

十年前，中國的大多數(shù)家長從來沒有聽說過3歲以下的孩子可以看為他們量身定做的“小劇場(chǎng)”。經(jīng)過各演出團(tuán)體和藝術(shù)家的努力，學(xué)前兒童表演市場(chǎng)在過去的十年里經(jīng)歷了一個(gè)繁榮的時(shí)期，并且已經(jīng)成熟。然而，當(dāng)許多孩子進(jìn)入學(xué)齡后，卻發(fā)現(xiàn)戲劇的選擇急劇減少，由于學(xué)業(yè)壓力，進(jìn)入劇院的時(shí)間成本變得奢侈。

在“成長藝術(shù)節(jié)”獲獎(jiǎng)作品中，阿根廷的“時(shí)間英雄嘀嗒”被制作成帶有日常用品的木偶。表演場(chǎng)景就像一個(gè)放大版的棋盤游戲。多媒體設(shè)計(jì)、動(dòng)畫應(yīng)用、燈光配合都具有多快、多快、多經(jīng)濟(jì)的特點(diǎn)。法國的紙舞臺(tái)材料非常簡單，依靠舞者的身體和簡單的折紙與音樂進(jìn)行豐富的互動(dòng)。”獲得最佳戲劇獎(jiǎng)的《地球上的十億夜》是在一個(gè)無限小的空間里討論無限的“父子命題”。演員的情感交流和體驗(yàn)遠(yuǎn)比復(fù)雜的舞臺(tái)表演更重要。這些作品的共同點(diǎn)是，它們以小的方式開辟了巨大的戲劇空間，受到世界各地評(píng)委的贊賞。他們的表演團(tuán)隊(duì)很小，舞臺(tái)和幕后都只是一個(gè)小劇團(tuán)。多才多藝的藝術(shù)家、編輯和導(dǎo)演，以及屏幕的正面和背面，使得《take it》的作品在預(yù)算非常有限的情況下走遍了學(xué)校、社區(qū)和世界各地，成為這片土地上的劇院。西安少兒藝術(shù)的“24奶奶”在眾多本土原創(chuàng)劇目中脫穎而出。原因之一是創(chuàng)造者試圖從兒童和兒童經(jīng)驗(yàn)的角度來面對(duì)留守兒童問題。另一方面，這是非常簡化的階段過程。只有少數(shù)演員通過寫意的“演技”再現(xiàn)了城鄉(xiāng)差距的現(xiàn)狀，這并不局限于物質(zhì)化和現(xiàn)實(shí)化，再現(xiàn)了當(dāng)代人的日常生活。